随着8月2日上映的《浪浪山小妖怪》豆瓣8.6分开画，暑期档国产片口碑天团初见端倪。一阶梯有《浪浪山小妖怪》《南京照相馆》《罗小黑战记2》《戏台》，均过8分线，其中《罗小黑战记2》以8.7分与暑期档口碑之最《F1：狂飙飞车》（引进片）打平。第二阶梯有《长安的荔枝》《花漾少女杀人事件》《聊斋：兰若寺》等。可喜的是三部国漫：《聊斋：兰若寺》剑指三亿元票房，《罗小黑战记2》力争破“五”，《浪浪山小妖怪》目前市场预期六亿多元，皆成为暑期档中流砥柱。

　　无独有偶，三部国漫《罗小黑战记2》《浪浪山小妖怪》《聊斋：兰若寺》均是奇幻类型。前者第一部2019年上映报收3.15亿元，在当年横空出世的《哪吒之魔童降世》面前不过零头，却也和《白蛇：缘起》为国漫崛起共筑口碑基石。而后二者皆从传统志怪或神话取材，《聊斋：兰若寺》把蒲松龄的故事彻底颠覆，《浪浪山小妖怪》则站在《西游记》的肩膀上大胆二创。

　　《浪浪山小妖怪》缘起于两年前动画短片《中国奇谭》第一集的《小妖怪的夏天》。小猪妖一句“我想离开浪浪山”，触动无数职场牛马的心弦，他们甚至不无自嘲地替小猪妖作答：“人间风雨处处有，何处不是浪浪山。”是啊，我们何尝不是妈妈的小骄傲，却在职场成了不起眼的“小抹布”？在职场规则的夹缝里，我们又能如何逃遁？当浪浪山的荒诞照进现实，浪浪山从小猪妖的家乡，演绎成无数职场牛马现状的指代。

　　刨除看客们感同身受的成分，浪浪山的小猪妖其实是一个坚持真我且良心未泯的底层小妖形象。别人对顶头上司言听计从，只有他琢磨着更有利的方案，换来的却是上司劈头盖脸的斥责。当一整个大王洞都在为即将分食唐僧肉汤而躁动时，只有他试图了解师徒四人。直到听闻唐三藏乃千年不遇的大善人，他内心的本善开始发酵，最后弄拙成巧，成为大王洞唯一幸存者。

　　两年后《浪浪山小妖怪》大银幕首秀，小猪妖终于走出了浪浪山。影片对人间职场的影射依旧，导演甚至拿出了职场内卷2.0升级版。片中，小猪妖离乡北漂，想进大王洞“考编”，却因名额早已内定，三年努力皆成泡影；而关系户小兄弟蛤蟆精靠着亲戚在厨房当差，好歹混了个编号。这次不必等人家拿他当抹布，小猪妖自我压榨把自己抹秃了，原以为能换来赏识，到头来却招来杀身之祸。

　　大王洞的部分仅做了个引子，《浪浪山小妖怪》主要讲述小猪妖逃离后，一不做二不休自己拉队伍当CEO的创业故事。而他做的项目，是赶在唐僧师徒四人之前，“复制”他们的“成功”。唐僧走的可是降妖除魔之路，且有孙悟空这等神通守护，岂是几个临时拼凑的天真小妖能够山寨的？其结果可想而知。然而也正是这种绝无可能的可能，成就了一场笑中带泪的别样“西游”。

　　《浪浪山小妖怪》说白了，是以妖怪的视角，讲述小人物打拼的悲情喜剧。这类故事和周星驰《喜剧之王》类似，和大鹏的《年会不能停》《长安的荔枝》也有异曲同工之处。从喜剧脉络的角度，大鹏最初的《煎饼侠》，就好比浪浪山的小妖怪们山寨唐僧师徒，《煎饼侠》和那个年代无数山寨无厘头类似，都是不得要领的地摊货。好在大鹏聪明，后来的作品回归传统喜剧类型，仅凭从周星驰那里“偷师”的小人物塑造一招，便吃到如今名利双收的段位。

　　《浪浪山小妖怪》承袭周星驰无厘头衣钵，但已彻底摆脱了山寨无厘头的窠臼，更多的是在自己的喜剧路径上保留对精神导师的致敬。2010年上映过一部山寨《西游记》的无厘头电影《嘻游记》，通篇为搞而搞，烂到上映时连主演徐峥也忍不住站出来骂“超级大烂片”并向观众道歉。此后不仅徐峥回归传统喜剧类型片，山寨无厘头的风气也告一段落。

　　《浪浪山小妖怪》里的无厘头元素，不再是直接从周星驰无厘头喜剧里机械照搬，而是兼容了二十多年网络后无厘头的时代沉淀——讲求梗和段子属性，突出包袱效应。以对标沙僧的黄鼠狼为例，明明是个话痨体质，偏要装出沙僧式的寡言；对标孙悟空的猩猩怪则是个社恐宅，连个“齐天大圣”的名号都报不准，这种人设本身就可以出其不意随时抖包袱。最关键的是《浪浪山小妖怪》的喜剧外壳下，包裹的是悲剧内核。走出浪浪山的小妖怪，应了两年来网友所言：“翻越万重山，等待我们的是另一座浪浪山！”

　　更耐人寻味的是，编导讲起故事来像剥洋葱，层层递进，越往里越见深意。小妖们拼尽修为，最终连自己的名字都湮没在光阴里，成为毫无自我意识的小动物已经够悲催，编剧还让黄眉怪背后的大佬如来亮相，为其升级装备。一边是正派小妖拼尽所有一无所获，一边是欲吃童男童女的反派反而得到主子嘉奖。连反派都是奉旨作恶，正派小妖怪的獠牙显得那么微不足道。（曾念群 作者为电影评论家）